結，果，跟我想得不太一樣。
她是忙著帶女兒，忙著閉關改痞子電影版的本，忙著當部落格比賽評審(喔，她還寫了人氣兩性部落格「凱莉國境」)...
...但仍算不上那種王牌編劇的忙，可以主導新戲賺大錢。
在台灣，很多事好像有點改變，例如這個〈痞子英雄〉讓N年不看台灣電視節目的我老弟回來看連續劇，但是戲紅了，就捧出主角趙又廷大拍咖啡廣告，大家依舊忘記，背後辛苦編故事的人。
不是說好要發展文創產業嗎？這個產業最重要的是能說故事的人啊。顯然，這件事，在台灣還不流行。
真不想說，日本與韓國的編劇都是受到重視，且收入甚豐的行業。因為不少觀眾會看編劇的名字決定是否看那部戲。
(像經典日劇〈Hero〉，企畫是由亞樹直提出的，她&他同時也是漫畫〈神之雫〉的作者，這對共用筆名的姊弟編劇功力出色，到處跨界都吃得開。)
慧如先去做了多年記者，才自行摸索去作編劇。聽她毛遂自薦的過程，整個非常勵志，就明白她不是那種只敢在酒後幹譙沒行動的傢伙。她的轉職經驗很值得借鏡，細節可以去瞧瞧一月的2535。
也真不想說，我和慧如的工作歷程剛好相反。當編劇曾是本人多年前的夢，短暫嘗試過。就我來說，編故事給人聽是非常動人的工作理想，不過，在台灣的現有環境，必須非常吃苦耐勞，非常堅持。我現在，當觀眾就滿足了。
